Опис и технички поступци за израду фрески, метода одвајања како би се те слике преносиле на свеж гипс, опремљајући сваку собу укусом.

Фреске на зиду

Фреска је посебна слика веома древног порекла изведена на још свежем малтеру који хемијски укључује боју у поре што јој омогућава да се сачува генерално веома дугачка раздобља.

Главни елементи за његову реализацију су потпора, малтер и боја.

Подлога, која може бити камен или зид од опеке, важна је да буде сува и без разлике у висини.

Пре наношења слоја малтера на зид, наставите са припремом малтера добијеног спајањем насутог креча, грубог или пуцоланског песка и воде, који се затим наноси, одржавајући дебљину од око један центиметар.

Уместо тога, малтер је дефинисан носиви елемент за целу фреску, састављен од ситног песка, мермерне прашине, просијаних пузолана, креча и воде.

Боје које се користе за сликање фреске, минералне природе, још увек се наносе влажне, како би се боље одупирале алкалној природи самог креча.

Сликар који користи ову технику мора бити веома сигуран у себе, јер није дозвољено оклевање или поновно размишљање, због чињенице да ће се, након што остану трагови боје, жбука одмах апсорбовати, не дозвољавајући накнадне корекције .

С обзиром да се карбонизација врши неколико сати након наношења малтера, фреска је направљена у деловима величине која омогућава да се доврше током референтног дана, пре него што се обави сушење.

У стварности, неко ретуширање може се извести и суво, користећи посебне температуре које се наносе на суви сада малтер, али то је јако обесхрабрујуће, јер би се боје с временом лако разградиле.

Да бисте оптимизирали нијансе боја, треба узети у обзир да се боје на влажном малтеру чине тамнијим, док ће након сушења ефект бељења креча учинити светлије боје.

Препоручена читања

• Шта су географска ширина и дужина, како се израчунавају
• Црна хаљина дугих рукава са чарапама и завршена у чипки
• Антарктика: информације, територија, антарктичка оаза
• Шта значи заиста вољети особу
• Барберри: за шта се користи, лековита својства бобица

Једном када је креирана, фреска се такође може растргати и пријавити на платну или на другом носачу, омогућавајући такође њено уклањање.

Да бисте то учинили, користи се Цалицот-ова метода, која се састоји у томе да прво налепите платно на готову суву фреску да бисте добили негатив предмета, који ће послужити за позитивно враћање дела на друго платно или различиту подршку разних тип.

Цалицот, који се назива и бакин крп, лагана је сирова памучна тканина.

Када говоримо о продаји фрески, генерално мислимо на предлог фреске сломљене са зида или на зиду фреске која представља тромпе л'оеил или класичне предмете као што су сцене лова, битке, керубине и мртва природа.

Техника фреске данас се не користи широко, због значајних техничких тешкоћа да се добију добри коначни резултати, супротно ономе што се догађало у претходним вековима.

У палеокршћанском и средњовековном времену зид се припремао веома брзо, директно цртајући фигуре на припреми самог малтера, прво проналазећи обрисе окер боје, а затим настављајући да их попуни како би достигли сенке.

Еволуција скела, на градилишту креираном посебно за стварање фреске, одредила је сликовне спојеве због померања исте.

Међутим, у доба романике, док су фреске наставиле користити скеле и самим тим да би се створила фреска „комад“, техника је оплемењена уношењем сламе, крпа и тканине у мешавину аррицио и гипса. , за дуже очување влажности како би се добило дуже време бојења.

Док настављају да оцртавају фигуре црвенкастим окер очима, користе се и лепила за боје које се састоје углавном од јајета, растопљеног воска и лепка животињског порекла.

Током четрнаестог века, фреска се техника више проширила у централној и јужној Европи увођењем синопије, која је замишљена као припремни цртеж за стварно цртање боје и рад дању, уместо мостова као што се догодило до онда.

Синопеје су направљене четком са црвене земље Синопе-а, прво на завојима, а затим на малтеру, репродукујући тачно фигуре фреске.

Њихово постојање откривено је после Другог светског рата, при чему су први одреди фреске урађене у сврху рестаурације, који су истакли основне цртеже.

Прављење фреске захтевало је пажљиво планирање од стране радника који су је позвали да направе, а они морају да одлуче који ће део предмета извршити пре наношења малтера, процењујући време извршења како би се утврдила његова изводљивост дан, пре сушење малтера.

На средњовековним фрескама могу се уочити и дани и мостови.

Посебним техникама маскирани су зглобови између дана и мостова.

Након завршетка фреске, са потпуно сувим малтером, урађене су ретуше.

Овакав поступак поступка често је омогућавао успостављање, са добрим приближавањем, матичну школу или чак уметника који изводи дело.

Фреска се у Италији проширила нарочито у доба ренесансе, када је употреба синопије напуштена у корист припремног цртића.

С техником припремног картона, фреска је пуњена на картону у пуној величини, перфорирајући линије које су оцртавале фигуре, како би се омогућио пролазак угљене прашине, посебно коришћен да би се добио траг који следи свежи малтер, да бисте тачно наставили са дистрибуцијом боје четком.